这是好莱坞在特效大肆横行之前的一条警告。
想要把水拍好，是一件极其麻烦的事情。
不说造雨成本，光说摄影机、灯光设备的保护，就是一个非常大的问题。
而另一个方面，演员衣服湿了、妆面花了，更换补妆都要时间，会严重拖延拍摄进度，再加上雨戏容错率低，所以这其实是一个非常烧钱的项目。
实际上，和‘狂风暴雨’、‘大风大浪’相比，雨戏根本就不算什么，因为‘浪’这种东西，没法依靠自然条件取景，一来危险，二来配不好时机，所以一般情况下，都会使用人造浪池，但一般的浪池根本就无法满足剧组要求，所以要拍摄足够多的浪时，就得烧钱。
至于动物和小孩，其实都存在一个共同的问题，那就是不可控。
小孩有的时候还好搞定，毕竟是人，有着自己的思想，可以沟通。
但动物就不一样了，即便有驯兽师，它也不可能百分之百的按照导演的要求去进行，而且还有什么动物保护协会盯着，你要是虐待了动物，就等着对方不停的折腾你吧。
之前在拍摄《暴雨》时，所有的一切都由索尼来解决。
因此，江火并没有太大的感觉。
按时拍摄，听候指挥，准点上下班。
而且，之前所有的制片影片，皆属于挂名刷资历，她压根就没管过剧组事物。
如此一来，她便对这些bug缺少一种敏锐的嗅觉。
若是换做那些顶级的金牌制片，在听见罗素兄弟的‘快乐生物’构思计划后，肯定会在第一时间跳出来质疑，但——
罗素兄弟毕竟是一名慕名而来的‘新人导演’、江火是初次接手的‘新人制片’、凯文-费奇和斯坦-李更是懂得满足江火需求的‘新人编剧’和‘新人监制’。
对于这样一个全新的队伍来说，他们只瞧见了快乐的无限可能，而忽略了在这快乐背后的拍摄痛苦。
用一句俗到极点的话语来说，他们之前追求的，无非是：快乐就完事了。