关于那个年代，能够通过文字准确描述出来的，在中国这些作家里，也就只有王硕了，而能够准确的将那些文字，转换成镜头的，无论是王硕，还是宋铮，都不约而同的选择了叶敬。
宋铮前世看过原版的《与青春有关的日子》，总的来说，叶敬很诚恳，他的锋利可能不及王硕，因为这是电视剧而不是文字，所以，他用诚恳做为表达。
当然了，那个时代的青春，仅仅用诚恳是无法表达的，于是，叶敬象祥林嫂一样，一遍一遍地念叨着“咱谁跟谁呀！从小一起偷幼儿园的向日葵，从楼上往过路人身上吐痰玩儿。美好的童年！”
慢慢地，观众可以随着剧情读出了美好的童年变化成了无奈，变化成了残酷，直到剧中人说出“美好的童年已经荡然无存”时，几乎涕泪，叶敬完美地给所有看这部戏的观众，做出了最好的解读。
最好的结局是什么？
就是明明知道剧情，却仍被感动得一塌糊涂，这一点，叶敬做到了。
他用一把厚重的钝刀，一刀一刀割在每一个观众的心里。
当片尾那段道白念起，陪着泛黄的全家福一张一张放映着，耳边那段音乐悄悄振动每一个观众的耳膜，这个时候，宋铮只剩下了感叹。
那是属于少数人的青春记忆，他们是大院子女，他们的父辈们是跟着毛.主.席闹革命的一代，他们则是直接沐浴在毛.主.席理想浪漫主义情怀下的一代，他们是当时最前卫，最时髦的一批人，他们茬架、茬琴、拍婆子，他们玩耍聚集的地方，东单、西单、北海公园、什刹海冰场、莫斯科餐厅，这些都是整整一代人的记忆，现在有些地方，甚至成了世界知名的地下文化聚集地。
改革开放的物质膨胀欲，给他们的精神身心造成了极大的扭曲，时代需要他们变化，变的世俗，可他们自己仍然愿意活在属于他们自己的纯粹的精神理想世界里，他们始终在物质和精神、现实和理想之中挣扎徘徊着，他们接触着西方的和文化以及物质，但是同时拥有根深蒂固牢不可破的激情主义和浪漫主义情怀，所以他们看起来总是那么激情彭湃，那么玩世不恭，那么洒脱高昂，那么自由任性，这正是一种成长的炼狱，他们将这种心理的扭曲完全爆发膨胀发泄。
在宋铮的记忆中，没有哪部戏能够做到让所有角色在他心目中都留有如此鲜亮的印记，方言、高洋、卓越、冯裤子、高晋、许逊、汪若海、乔乔、李白玲、金燕、夏红、百珊、谭丽，乃至吴胖子和刘庄主，还有王匡林以及捞仔和葛南征。
故事的主角方言是个完全的矛盾综合体，自始自终他都玩世不恭，对任何事情毫不在乎，对于身边的女人更是博爱，可以说每一个爱着的女孩儿都是真挚而深刻的，他对每个女孩儿都是容不得半点沙子的爱，是个完全的完美主义者的爱，当然，用流行语言来说，他就是个小男人，小心眼的男人，行动上表现的满不在乎那是表象。
对李白玲，那是不带一点虚假的爱，他其实一直耿耿于怀的是李白玲跟高洋的暧昧，他不能容忍李白玲脱下那身纯粹的军装，他看不习惯李白玲生意场上的一丝污渍，所以他完全是拧巴着的，这种拧巴就直接导致了他行为上看似满不在乎实际满心是酸。
对乔乔，他曾经有过一丝的妄想，那是任何人在青春期都面临过的对性的幻想渴望和焦躁不安的情绪，情节的表达上也说明了这一点，至于方言放弃李白玲跑到乔乔家，可以两解，正解是基于他的矛盾心理，年轻的他分不清楚爱，到底是爱李白玲还是爱军装，矛盾之中以为自己爱的是李白玲的军装，他以为他对乔乔的爱才是本真的，不过这个心理比较复杂，懵懂的，是不可宣泄的，他对乔乔的爱的根因，那是基于小学时候对某女生的那种单纯的喜爱。
而片中的所有的女孩儿都有一个共同的词语，那就是可爱，乔乔是最值得说的一个，乔乔无疑喜欢上了两个男人，而恰恰是这三个人相处的无比和谐，并未发生如其他电视剧的俗套三角情节。
其次是李白玲，她的单纯以现在人的眼光来看，觉得有点傻，同样，傻的可爱，她对方言的痴情，她对男人施舍给她爱情的渴望，她把毕生的精力都消耗在了这种无比强烈的欲望之中，但是她始终没能从男人身上得到自己想要的东西，最根源的动因就是方言对她的态度，在离开燕京之前，方言深深的伤害了她，而她却跑过去找到高洋，这似乎让人无法理解，其实这是一个女孩想豁出去了，就跟你玩，拿高洋来报复你，拿自己的身体来报复你，但是最终她没能够完全豁出去，这就是感情，这就是真挚的感情所引发的心理扭曲带来的行为效果。
当然，后来她最终妥协了，她仍然傻傻的想要自己的东西，那就是失去方言对她的爱之后想要得到的平衡，男人对她的爱，她始终深陷其中不能自拔，肉.体和物质，精神和生活，这些都让她徘徊着痛苦着，哪些该舍弃，哪些才是真正得到的途径，她一直在迷茫中前行，她却忘记了，她想要得到的方言，却始终原地踏步不愿同时代一起前进，所以他们最终渐行渐远。