正是这种认知错位，才很容易让很多人对《黄金大劫案》的观感产生恍惚，然后很轻易的忽视宁皓这部新片真正的观赏价值和对宁皓来说真正的意义。
《香火》和《绿草地》对宁皓来说，相对是纯粹的，那个时候，宁皓的电影，能看出对电影本体的崇敬。
而后面的两部《疯狂》，还要加上因为宋铮的缘故被按在了宁皓头上的《夜.店》，基本可以看做宁皓电影青春期的荷尔蒙爆发，肆无忌惮，在遵纪守法尺度下，尽可能的混不吝，尽可能多的打擦边球，这也是给观众相当观影快感的主要原因。
青春期是有爆发力的，青春期是美好的，青春期是撕裂的，但青春期也是短暂的。
《无人区》就像一个变声中的少年，撕破喉咙呐喊，却哑了。
《无人区》讲的是人性从黑暗转向光明的故事，过程如同《十二怒汉》，纯良开始或许只占了一票，心几乎被黑暗填满，但人性的伟大在于，只有牺牲换来的成长，光明战胜黑暗，才刻骨铭心，才能从少年成长为男人。
到了《黄金大劫案》，就瓦全是对人性主题的延伸和思考，对宁皓来说，这应该是一部告别青春，即将步入自己成熟的“黄金年代”的转型作品。
对观众来说，《黄金大劫案》只是一个结果，但对宁皓来说，应该是一个仍在成长进行中的过程。
《黄金大劫案》中伪满洲国的故事背景，小东北的人物设定，亲情、友情、爱情一个都不能少得要逐一失去，这些对宁皓来说，其实都是自身成长思考的投射，而这，也是这部电影最大的现实意义。
《疯狂》系列对宁皓来说，只能让他停留在电影工匠层面，显然宁皓有更大的野心和追求。
从《黄金大劫案》开始，从单纯的情节编织，逐步转向在主流商业叙事架构下，塑造人物，剖析人性，要通俗一点。
以前《疯狂》系列是潜意识中展现摧枯拉朽般“摧毁”的快感，而从《黄金大劫案》，宁皓则是要踏上商业化主流叙事下，建立普世价值的漫漫征途。
就像诺兰抛弃玩弄叙事杂耍的《记忆碎片》大踏步向前一样，宁浩在《疯狂》之后，要寻找全新的自我，也是必然的命题。
小人物，历经磨难，在乱世中不断去牺牲，一点点换来成长，有笑，有泪，有人性的光芒，这就是《黄金大劫案》。
俗吗？
只要通俗不流俗，只要易懂而不肤浅，俗又怎样？
就像宁皓的“老师”盖伊里奇，盖导在拍完《两杆大烟枪》和《偷抢拐骗》两大巨作之后，接下来的《摇滚黑帮》和《左.轮手枪》都被骂得狗血淋头，两部《福尔摩斯》也是不温不火，都说是盖导的才华被老婆麦当娜榨干了。