当他来到无人区时，他见识到了这个动物世界的丛林法则，一切都围绕着金钱、权利与欲望而展开，任何关于文明社会中应该恪守的道德、伦理、信条在这里都失去了效力。
人性本恶在这里占据着人们做人的基本信条，成为人们能够生存下去的唯一支撑。
所以，在无人区里，潘肖一层一层的慢慢剥蚀掉附着在身上的社会性，渐渐将隐藏在最深层的动物性显露出来。
当他无意撞倒杀手时，他一心想着毁尸灭迹，当面对各种突如其来的险情时，他犹如一条丧家之犬利用各种动物本能来脱离险境，化险为夷，在动物世界里，唯有动物本能才能救自己。
可以说，宁皓的这部《无人区》是一部反英雄、反常规、反宏大的带有反叛精神的电影，粗颗粒质感的画面也为整部影片的风格增加了几分粗粝与肃杀。
影片构建了一个与世隔绝的、法律几乎延伸不到的无序世界，在这个世界中法律几乎是处于缺席状态的，暴力才是解决问题的关键。
就像影片开头盗猎团伙老大因杀人被抓，却因证据不足而释放，法庭等同虚设，犯罪分子依然逍遥法外，反过来却成为这个无人区世界秩序的主宰者。
警察在片中总共短暂的出现过三次，基本游离于整个影片的叙事之外，对于影片的剧情发展不产生作用，警察不再是维护正义的英雄化身，却成为整个故事的一个旁观者。
在影片结尾潘肖与舞女陷入绝境时，宋铮就曾特别担心这时候“神兵天降”，警察开着警车在最后关键时刻呼啸而来，上演“最后一分钟营救”的戏码。
好在宁皓并没有将之落入窠臼，而是继续采取“以暴制暴”的毁灭式手段将反英雄、反常规、反宏大的精神走到底，突显出，当法律失去效力，英雄老去的时候，暴力便成为这个世界的主要颜色。
在影片中，暴力无所不在，在表现这些暴力元素时，宁皓很多时候采用了一种突如其来暴力法，在展现暴力场面时，事先不给观众打招呼，在观众意想不到的情况下，突如其来的将暴力元素表现出来，带来暴力的同时，更给观众造成一种惊吓，暗示无人区世界生存之残酷。
比如，盗猎团伙老大开着车忽然闯进了银幕，穿透了房屋，杀手毫无征兆的便被一个智力障碍人用锤子敲破了脑袋，影片中这些种种“突如其来”的暴力，无不透射着整部影片的黑色荒诞意味。
宋铮上辈子在看《无人区》的时候，感受到了震撼，他也很想知道，真正原版的《无人区》到底能将这种震撼放大到多少倍，只可惜，《无人区》四年的搁浅，不知道这中间到底经历了些什么。
从影片中关于“两只猴子”的寓言故事，以及与整部影片风格极不搭调的温暖结尾，可以略微窥探到宁皓在这部片子中所做的妥协。
但不可否认的是，人们仍能欣喜的看到宁皓在这部片中所做的大胆尝试，不管是对于西部公路片这一商业类型的勇于尝试，还是对于中国电影审查制度底线的大胆触碰，他都没有辜负观众这四年的等待。
有的时候，宋铮也会在想，如果《无人区》能够在拍摄完成之后就顺利上映，或许宁皓后来作品的《黄金大劫案》在观众面前呈现出来的是另外一种面貌，也或许，就根本不存在《黄金大劫案》这部前后不搭调的电影。
对于一部迟到了四年，经历过无数次修改补拍的补丁片，谁也不能指望它在华语片里能达到10分的水准。