说了一下四胡套鼓合奏之后🖃，接着就看二胡三弦和电吉他的三重奏，蔡菲旋和何沛媛互相推诿，非说对方才是准备阶段的主力。龚晓玲是觉得曲子中三弦有起到引领作用，就何沛媛先说说自己的看法。
何沛媛不是个理论家，🅥🈫🁐有点为难：“我第一遍读下来，感觉这首和《寒月近人》有互通的地方，都有很独特的感觉……”
三弦演奏家说得比较牵强，🖃这几首曲子都是独特的，至于两首曲子🀞♟的大体🕐🈴🂠结构相似，都是三重奏，还能玩出多少新花样呢？
何沛媛还总结：“……🅥🈫🁐这应该是他们之间长时间形成的一种默契，🀞♟对音乐艺术的共同追求。”
齐清诺微笑：“还不如说是大🌕家共同的追求和默契。”
杨景行也点头：“你们的素材，你们的默契。”
龚晓玲并必要太多讨论默契问题，还是从曲子的音乐形🔈⚏🐛象出发，她先说一说，为什么说杨景行的音乐语言是言之有物的，她🂻🔀当然也看出来三首曲子间的内在，三首曲子有一个非常巧妙的整体布局容易被忽略。
龚晓玲发现，如果把二重奏和三重奏看成两个独立的音乐形象，那么第三首团体合奏就是前两🚓💾🗢个音乐形象的变化型🌂🟣再加入一个两者综合体的对立面，一共三个音乐形象，看起来是冲突的，杨景行的开创和精妙就在于把这三个音乐形象慢慢交汇起来，过程中的手法和灵感值得深入分析，并且要拓展研究，会成为一个课题。
《就是我们》中，杨景行比较多地运用了西乐的创作手法，虽然用得很好，加🎦📓上灵感爆发，《就是我们》看起来就是一首华丽漂亮完美无缺的作，但是那只停留在🙅🇿外形上。
龚晓玲最为惊喜的就是，杨景行在这次的创作中已几☜乎摒弃了西乐的和声理论，尤其是团队合奏的作最为明显，很🌂🟣多手法是找不到明确理论支持或者是发展了新理论的……
龚晓玲的结论是杨景行已经从形的层次发展到到意的境界了，意境本来就是民乐始终在追求的东西，但是杨景行这个意和别人又不一样，是先有🅫🉢🉀形而后有意，不是凭空捏造无中生有。
分析了一下杨🛣景行后，龚晓玲现在回头发现《寒月近人》也很有意🀞♟境，但是《寒月近人》的形就不🔿🆛是很明显具体……
三零六都在认真听教授的分析，杨景行要说明一下💞：“我的考虑其实很简单，因为现在更多的听众追求的还是好听的旋律，我认为就是教授说的形，其实这个在我们团队内也是个问题，去🙺年讨论的时候大家也发现了……”
杨景行就是一身铜臭味，时刻不忘市场。虽然三零六刚入职的时候就讨论过艺术价值取向这些问题，但是♗🈤一直以来其实都还在摸索，没有一个特别明确的界线。身为艺术家，最值得高兴的当然是作让⛠自己满意，也被受众喜欢，但是要做到这点其实不容易。
就算三零六内部，🜷📍大家的喜好也不是一致的，但是这个事情并不用着急，以后继续摸索甚至可以试🔿🆛验，既然艺术生涯刚开始，就要多一些可能性才有意思，不然像有些艺人一样，还没开始艺术生涯就各方面都被塑造完毕了，其实也少了很多乐趣。
杨景行觉得三🛣零六有足够的空间，因为大家都年轻，都有丰富的想法：“……而且我们团长很有🍩📙包容性，♗🈤充满创造力。”
大家附和顾问的话，齐清诺就笑笑：“说🄻🂱你呢，别扯我。”🈀🞝