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“中国的国🄫🀢⚈画大师🃦🚁🐚最有意境的东西往往不是涂满笔墨的画幅，而是在于那一🛞🝝🌉大片空白。”
“这亦是‘少就是多’的原则，只🚄🐴不过它流露出的是东方人的悠闲与怡然。”
“在现代派建筑中的‘少就是多’原则，则是严谨与理性⛿☡。”
白珙桐继续深入讲解道，偌🄒☫大的舞台虽只有他🅉🄰一人立着，但气场的彰扬却让他丝毫不显渺🀸🁣🇨小。
他的声音十分洪亮，掷地有声。
“在古老的东方，在中国古🄒☫代的知名或不知名的文人和园林工匠♾早已经知道并精通了‘流🀸🁣🇨通空间’。”
“但那般的‘流通空间’是有意营造的随意🗻♋的，自由的，室外的，它是流🗞🜰🅴动的，其目🐁☝的是观赏性。”
“这🎑里的‘流通空间’是理性的，秩序🝋🉢🉄的，室内的空间，还有🃌🖘重要的一点，它是静止的，其目的是实用性。”
“但是抛开它们的表象，二者🗹☾又的🚄🐴确在本质上是共通的，在为人营造的这些空间中，二者显然都成功了...”
结合着中国的美♀🅖学原则进行讲解、分析与对比。
台下一位位年轻的设计师，🄒☫🄒☫一位位崭露头角、初入殿堂甚至登🃌🖘堂入室级的大师面色严肃，一字不落的听着。
在白珙桐的描述下，在场的设计师们不仅为创新性的理🙲🎐🐌念而痴迷，更为中国传统悠久的文化而震撼。
马森会长坐在杰米.德瑞克大师的手边，他并没有靠在椅背上，身子坐的笔直，他仰头看着那侃侃而谈的青年🍡笑了，笑的格外灿烂。
事实证明，他做出的决定再正确不过了！
再也没有其它的现代派建筑比这座巴塞罗那美利坚馆更适合做博♾览会的国家馆了。
它实在是现代派建筑教科书式的样例！