这点丁诚也很无🃃🕉语，现在国内大多数编剧的创作模式是委约制，简单说就是，编剧接受制片方委托创作。片方往往本着市场先行原则，要求剧本按照某特定路线进行操作。
都是半成品剧本，还没达到拍摄要求就草草开机，编剧赶鸭子上架，只能边写边拍，毫不夸张的说，现在超过🖫四成的电视剧都这样。
就写十五集，甚至有的戏只写五集就🛼⚄🎳敢拍，经常导演拿着大纲就开机，每天拿到啥场次就拍啥，最后连剧情内容接不上。
公司就有编剧🙩，几个小姑娘都是中戏毕业，甚至跟不🅟🇴🜮少大编剧混过。每天昏天暗地改剧本，人家说写啥就写啥。🈜⚮🔮
累得像狗一样，才能🌟🀚☻挣到千把块钱，美其名曰编👞剧，其实不知不觉沦落成传说中的枪手。☾🄽
习惯团队作战，比如能卖片的大编剧挂名头，拉个梗概，剩下的让枪手写。所以有些编剧一年能写十🖫🕡几个剧本，好像做个梦都能出个本子。
一堆人😀♾🎄一起写，追着赶着写，就像写作业。一个剧本，熟手写起码三个月。他们更快，今天聊出个案子，几天出大纲，再过一周剧本搞定。
跟人家国外编剧的待遇权力简直天差地🎤📄😘别，尤其在韩国，编剧很有权威，连导演都不能擅改剧📛🛠🝳本🙗💅，演员改台词更是对编剧的大不敬。
很多韩剧是编剧负责制，投资人看编剧拉投资，编剧可以自☑己选导演和演员。曾经还有过编剧夫人叫当红明星做一天司机陪玩的例子。
演员绝对不敢得🃃🕉罪编剧，一旦与编🂭剧关系僵了，马上把剧中人发配去国外或者弄死，你只能杀青🙗💅滚蛋。
就算是边拍边播的美剧，编剧地位也很高，位🝴🏚于团队最顶端，执掌影🗃视作品的生死🞯🗪大权。
通常也是流水线作业，像《迷失》和《丑女贝蒂》这些热门剧拥有🈢⛬🝠不少于八📩🝝个编剧。
当年《老友记》拍摄十年，剧组不少🛼⚄🎳于十二个编剧，长时间聚在一起为某个细节讨论，随时改进剧情。
而国内的小可怜们，只能单打独斗，各种被欺负👞、不尊重知识版权的案例层出不穷。
作品被剽窃抄🙩袭、尾款不兑现、电视台为增加广告收🅟🇴🜮入掐掉工作人员字幕、只留剧🞯🗪名……
特别这两年，不少影视公司争破头搞🛼⚄🎳上市圈钱，拍戏连收视率都不看，是奔着数目去的，因为要做🚷🗿账好看。
老板一拍桌子🙩，霸气宣布今年定个小目标：先拍20部！